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  一 現代簡(jiǎn)約風(fēng)格
簡(jiǎn)約主義源于20世紀初期的西方現代主義。歐洲現代主義建筑大師Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被認為是代表著(zhù)簡(jiǎn)約主義的核心思想。簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度,但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此,簡(jiǎn)約的空間設計通常非常含蓄,往往能達到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果.
 
二 傳統風(fēng)格
傳統風(fēng)格的室內設計,是在室內布置、線(xiàn)形、色調以及家具、陳設的造型等方面,吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾,明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等,其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具款式。此外,還有日本傳統風(fēng)格、印度傳統風(fēng)格、伊斯蘭傳統風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統風(fēng)格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受,它使室內環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。 
 
三 歐式風(fēng)格
歐式風(fēng)格分為幾種,其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀盛行歐洲,強調線(xiàn)形流動(dòng)的變化,色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎,裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯,精致的法國壁掛,整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗,充滿(mǎn)強烈的動(dòng)感效果。另一種是洛可可風(fēng)格,其愛(ài)用輕快纖細的曲線(xiàn)裝飾,效果典雅、親切,歐洲的皇宮貴族都偏愛(ài)這個(gè)風(fēng)格。
歐式的居室有的不只是豪華大氣,更多的是愜意和浪漫。通過(guò)完美的典線(xiàn),精益求精的細節處理,帶給家人不盡的舒服觸感,實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時(shí),歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子,若空間太小,不但無(wú)法展現其風(fēng)格氣勢,反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當然,還要具有一定的美學(xué)素養,才能善用歐式風(fēng)格,否則只會(huì )弄巧成拙。 
 
四 中國古典風(fēng)格
中國傳統的室內設計融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?,F在的中式風(fēng)格更多地利用了后現代手法,把傳統的結構形式通過(guò)重新設計組合以另一種民族特色的標志符號出現。例如,廳里擺一套明清式的紅木家具,墻上掛一幅中國山水畫(huà)等,傳統的書(shū)房里自然少不了書(shū)柜、書(shū)案以及文房四寶。中式的客廳具有內蘊的風(fēng)格,為了舒服,中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā),但顏色仍然體現著(zhù)中式的古樸,這種表現使整個(gè)空間,傳統中透著(zhù)現代,現代中揉著(zhù)古典。這樣就以一種東方人的“留白”美學(xué)觀(guān)念控制的節奏,顯出大家風(fēng)范,其墻壁上的字畫(huà)無(wú)論數量還是內容都不在多,而在于它所營(yíng)造的意境??梢哉f(shuō)無(wú)論現在的西風(fēng)如何勁吹,舒緩的意境始終是東方人特有的情懷,因此書(shū)法常常是成就這種詩(shī)意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發(fā)上,任千年的故事順指間流淌。
中國風(fēng)的構成主要體現在傳統家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多采用對稱(chēng)式的布局方式,格調高雅,造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美,色彩濃重而成熟。中國傳統室內陳設包括字畫(huà)、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等,追求一種修身養性的生活境界。中國傳統室內裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)是總體布局對稱(chēng)均衡,端正穩健,而在裝飾細節上崇尚自然情趣,花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等精雕細琢,富于變化,充分體現出中國傳統美學(xué)精神。 
 
五 地中海風(fēng)格
通常,“地中海風(fēng)格”的家居,會(huì )采用這么幾種設計元素:白灰泥墻、連續的拱廊與拱門(mén),陶磚、海藍色的屋瓦和門(mén)窗。地中海風(fēng)格的靈魂,目前比較一致的看法就是“蔚藍色的浪漫情懷,海天一色、艷陽(yáng)高照的純美自然”。
地中海風(fēng)格特征 “地中海風(fēng)格”的建筑特色是,拱門(mén)與半拱門(mén)、馬蹄狀的門(mén)窗。建筑中的圓形拱門(mén)及回廊通常采用數個(gè)連接或以垂直交接的方式,在走動(dòng)觀(guān)賞中,出現延伸般的透視感。此外,家中的墻面處(只要不是承重墻),均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來(lái)塑造室內的景中窗。這是地中海家居的一個(gè)情趣之處。
“地中海風(fēng)格”對中國城市家居的最大魅力,恐怕來(lái)自其純美的色彩組合。地中海風(fēng)格有三種典型的顏色搭配。藍與白、黃、藍紫和綠、土黃及紅褐。 
 
六 后現代風(fēng)格
后現代風(fēng)格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性,但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式,探索創(chuàng )新造型手法,講究人情味,常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券,或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起,即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創(chuàng )造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環(huán)境。 
 
七 現代風(fēng)格
現代風(fēng)格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統樣式,力求創(chuàng )造出適應工業(yè)時(shí)代精神,獨具新意的簡(jiǎn)化裝飾,設計簡(jiǎn)樸、通俗、清新,更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線(xiàn)和非對稱(chēng)線(xiàn)條構成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲(chóng)翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等,體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線(xiàn)條有的柔美雅致,有的遒勁而富于節奏感,整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線(xiàn)融為一體。大量使用鐵制構件,將玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注意室內外溝通,竭力給室內裝飾藝術(shù)引入新意。 
 
八 巴洛克風(fēng)格
巴洛克風(fēng)格的主要特色是強調力度、變化和動(dòng)感,強調建筑繪畫(huà)與雕塑以及室內環(huán)境等的綜合性,突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺(jué)、幻想的特點(diǎn)。打破均衡,平面多變,強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等,裝飾華麗、壯觀(guān),突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。 
 
九 古埃及風(fēng)格
古埃及裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)約、雄渾,以石材為主,柱式是其風(fēng)格之標志,柱頭如綻開(kāi)的紙草花,柱身挺拔巍峨,中間有線(xiàn)式凹槽、象形文字、浮雕等,下面有柱礎盤(pán),古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料,毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上,又稱(chēng)文化墻。 
 
十 古羅馬風(fēng)格
古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色,券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng )造,兩柱之間是一個(gè)券洞,形成一種券與柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式,成為西方室內裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式,羅馬塔斯干式,羅馬愛(ài)奧尼克式,羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng )造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí),至今在家庭裝飾中還常常應用。 
 
十一 哥特式風(fēng)格
哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線(xiàn)形,體量急速升騰的動(dòng)勢,奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌,色彩以藍、深紅、紫色為主,達到12色綜合應用,斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著(zhù)名的,家裝中在吊頂時(shí)可局部采用,有著(zhù)夢(mèng)幻般的裝飾意境。 
 
十二 和式風(fēng)格
和式風(fēng)格采用木質(zhì)結構,不尚裝飾,簡(jiǎn)約簡(jiǎn)潔。其空間意識極強,形成“小、精、巧”的模式,利用檐、龕空間,創(chuàng )造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線(xiàn)條,純凈的壁畫(huà),卷軸字畫(huà),極富文化內涵,室內宮燈懸掛,傘作造景,格調簡(jiǎn)樸高雅。和式風(fēng)格另一特點(diǎn)是屋、院通透,人與自然統一,注重利用回廊、挑檐,使得回廊空間敞亮、自由。
 
十三 混合型風(fēng)格
在裝潢與陳設中溶古今中西于一體,例如傳統的屏風(fēng)、擺設和茶幾,配以現代風(fēng)格的墻面及門(mén)窗裝修、新型的沙發(fā);歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾,配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等?;旌闲惋L(fēng)格雖然在設計中不拘一格,運用多種體例,但設計中仍然是匠心獨具,深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構圖和視覺(jué)效果。 
 
十四 洛可可風(fēng)格
洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內裝飾造型高聳纖細,不對稱(chēng),頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線(xiàn)、弧線(xiàn),并常用大鏡面作裝飾,大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白,色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優(yōu)雅,制作工藝、結構、線(xiàn)條具有婉轉、柔和等特點(diǎn),以創(chuàng )造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。 
 
十五 日本傳統風(fēng)格
又稱(chēng)和風(fēng),該風(fēng)格在設計師、畫(huà)家等群體中比較受推崇,這種風(fēng)格之所以如此流行并且廣為接受,實(shí)際上是因為和風(fēng)是世界上所有傳統風(fēng)格中最為“現代”的一種風(fēng)格,它的室內構成方式及裝飾設計手法,迎合了現代美學(xué)原則。
日式風(fēng)格追求一種悠閑、隨意的生活意境??臻g造型極為簡(jiǎn)潔,在設計上采用清晰的線(xiàn)條,而且在空間劃分中摒棄曲線(xiàn),具有較強的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性,如:白天放置書(shū)桌就成為客廳,放上茶具就成為茶室,晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構架、白色窗紙,均采用天然材料。門(mén)窗框、天花、燈具均采用格子分割,手法極具現代感。它的室內裝飾主要是日本式的字畫(huà)、浮土繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具,更甚者直接用和服來(lái)點(diǎn)綴室內,色彩濃烈單純,室內氣氛清雅純樸。 
 
十六 希臘古典風(fēng)格
神廟建筑體現了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛(ài)奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式,也是西方古典建筑室內裝飾設計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁,基座有三層石階,柱身由一段段石鼓構成,呈底寬上窄漸收式,柱頭由方塊和圓盤(pán)構成,無(wú)飾紋。愛(ài)奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀,比多立克多一個(gè)柱礎,縱向有凹槽24條,各凹槽的交接棱角上設計一部分圓面,最具特征的是它的柱頭,左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾??屏炙怪接妹谷~作裝飾,形似盛滿(mǎn)花草的花籃式柱頭,規范而細膩,充滿(mǎn)生氣,其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛(ài)奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。 
 
十七 新古典主義風(fēng)格
新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復興古代的藝術(shù)形式為宗旨,特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品,或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美,但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區別于16、17世紀傳統的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內陳設和裝飾之中,拉毛粉飾、大理石的運用,使室內裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線(xiàn)形變直,不再是圓曲的洛可可樣式,裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 
 
十八 鄉土風(fēng)格
現代人對陽(yáng)光、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉土的眷戀使人們將思鄉之物、戀土之情傾瀉到室內環(huán)境空間、界面處理、家具陳設以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應用,自然物、自然情趣的直接切入,室內環(huán)境的“原始化”,“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍,體現了鄉土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。
 
十九 伊斯蘭風(fēng)格
伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁,室內色彩跳躍、對比、華麗,其表面裝飾突出粉畫(huà),彩色玻璃面磚鑲嵌,門(mén)窗用雕花、透雕的板材作欄板,還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌,可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。 
 
二十 意大利風(fēng)格
意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢,將柱式與穹窿、拱門(mén)、墻界面有機地結合。輕快的敞廊,優(yōu)美的拱券,筆直的線(xiàn)腳,以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫(huà)融于一室,使其具有強烈的透視感和雕塑感,創(chuàng )造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象,體現出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內風(fēng)格。
 
二十一 自然風(fēng)格
自然風(fēng)格倡導“回歸自然”,美學(xué)上推崇自然、結合自然,才能在當今高科技、高節奏的社會(huì )生活中,使人們能取得生理和心理的平衡,因此室內多用木料、織物、石材等天然材料,顯示材料的紋理,清新淡雅。此外,由于其宗旨和手法的類(lèi)同,也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類(lèi)。田園風(fēng)格在室內環(huán)境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣,也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設置室內綠化,創(chuàng )造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。

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